如果张爱玲写头条，肯定会得罪不少人。 一个作者最好写他身边的事，也只能写他身边的事。 这话是托尔斯泰说的，我觉得老人家讲的太对了，这是个非常正确的大废话！
就算是聊斋里的牛头马面，也得是先看到一个牛，再看到一个马，然后眨眨眼。诶，有了。所有的文字其实都来自于我们的现有所知。
小的时候我看小灵通漫游未来世界。 上面有六十年代的人，对未来社会的畅想。 比如说人造牛，人造猪，那意思是所有的肉都不需要动物产出，而是在实验室里就能够凭空做来，如今转基因技术把它变成了现实！
从大豆里长出来的牛肉已经上市了，当然没啥人买。一方面奇贵，另一方面放着香喷喷的黄牛和牛不吃，吃那劳什子干啥？但是如今我们常用的互联网移动支付，在那会儿却没有想象出来，可见真正的创造是无中生有平地抠饼，这才是创造的伟大之处！
而一个作者呢，往往也只能写自己的周围人，特别是女作者。
为啥呢？因为女作者受历史的局限性所束缚，眼界一般都不太宽，无论是李清照还是张爱玲，都是在文学史上取得高造诣的人，但她们的文学创作也有短板。那就是不与这个世界做结构性对接。
说白了就是不上班，只能写生活，她们很难写出那种，铁马冰河入梦来的境界。 想当初张爱玲的作品最先发表在紫罗兰杂志，这是一个鸳鸯蝴蝶派的阵地，也是当时沪上小报中的头部。约等于现在的头条。当然，如今的头条是把祖国各地的紫罗兰全都汇集在一处了，而张爱玲呢？她当时主要是在孤岛中的上海，这一块文学自留地上逞英雄。
张爱玲所有的小说都是自传，写的都是自己和自己身边的人。
比如说她写父母都是真的，后来考据学大师都给咱们按图索骥了。张爸爸是个花花公子，啥也不会，张妈是个花花少女，啥也不会！一对精致的废物，琴棋书画我都懂，但依然是个大饭桶。
其实在解放前，这种人很多。那叫做遗老遗少嘛。张爱玲的继母和陆小曼是好朋友，俩人分享一块印度大头土。 多说一句，大头土是一种很高级的鸦片烟。属于鸦片烟里的华子！以前我姑姥姥也抽这个牌子，哎，说这干嘛？一点用都没有的知识点！
所以随着张爱玲的出名，几乎家里所有的亲戚都跟她断交了。也对，谁也不愿意让人知道自己的老公是个废物，知道自己得过花柳。 就更别说和自己的表哥发生恋情，继而到旅馆开房，然后又相约私奔，最后还被男人给耍了，以至于又在闺房里呆了十年才嫁个二婚男的坎坷经历。这搁现在都够丢人现眼的，就别说解放前了！
So。这一家子人全恨死张爱玲了。 现在想想，如果张爱玲写头条，依然会遇到这种苦恼，首先以她的文字，必成大v，因为头条很欣赏这种文笔，写的特别细，把生活写得细如云烟，扬在读者面前。
哎，这方面我就不行，我这的生活全都是大石块子，哗啦一下，跟工地卸车似的，给读者卸在眼前！ 破破破，弄人一嘴灰。
所以鉴于张大姐的前车之鉴，我写头条的时候也留了个心眼，那就是上不告父母，下不告妻儿老小！
我写头条就是预防着这个，唯一与我共同欣赏这些小作文的，只有我弟。
我弟常会给我一些建议。比如说他让我多写写他的罗曼史啥的。
对了。我写头条的事，我老伴也知道点，不过他对这些没兴趣。猪头君不喜欢看艰深晦涩的文字，他更喜欢看东南西北中发白。
让人觉得哭笑不得的是，我的朋友们却经常劝我写头条，他们说：老孟，你在家里猫着也是猫着，你干嘛不写点东西呢？ 我记得以前你老给居委会写稿，现在你怎么不写了？你就那么干呆着呀？ 我听了之后点点头说： 对啊，就干呆着。
我们院有个小保姆，她很崇拜头条上的汪阿姨。于是这小姑娘就拿着手机坐在小花园里吭哧吭哧跟那写小作文，旁边一个遛弯大妈见了，指着她对我说： 你瞧瞧，人家都有点上进心，你呢？你怎么早早老而无用了呢？ 我说，我还没老呢，我都不到60岁，咱是躺平中年！
诸葛一生唯谨慎，吕端大事不糊涂。 我特别喜欢这两句话。所以那些能够杜绝掉的麻烦，我就从源头给它杜绝掉。
好多年以前，我一个同学问我，哎，你在单位干什么呢？ 我说我跟印刷厂排字呢。 他听了之后摇摇头说可惜了，你还不如来我们公司呢。 直到有一天他在他们这个外企公司总部落成的典礼仪式上看到了我，我与一行人陪着大领导剪彩，当天晚上他气哼哼的给我打电话。老猫宁，你至于吗？跟我还不说实话，不交实底！
我心话说，怎么不至于。早跟你说了，你不得找我来办事儿啊，那事我能给你办吗？
我老伴儿曾经问过我： 老孟，你是天生遇事就想的多，进了体制之后才有这习惯的。 我琢磨了琢磨告诉他，这可能是天生，我这人天生遇事儿想的就多。
他说你累不累呀？ 我说不累，习惯了。如果不把360度都考虑全了，我这人就没有安全感！ 他又问我，你羡慕不羡慕向我这种心直口快的人。 我本想摇头，不过琢磨了一下，还是点点头吧。 他说：你看着像二百五，实际上是老狐狸，你弟看着像老狐狸，实际上是大灰狼！ 我觉得你们活的都累，不如我，一个简单且快乐的猪头。
