深焦电影史深焦播客 沟口健二诞辰127周年，他成就了日本电影史最伟大的女性
5月16日是沟口健二导演诞辰127周年，我们重新回顾此前的沟口健二与田中绢代播客，一同来纪念这位导演。这期播客我们邀请到两位嘉宾沈念和杨洋，来聊一聊日本电影史上特别著名的一对银幕CP：沟口健二和田中绢代。
沟口健二和田中绢代的关系是当年大家茶余饭后讨论的焦点。据两人的CP头子著名导演新藤兼人所说，沟口一生都爱着田中，但到最后都没有说出那句“我爱你”。而田中拿到柏林最佳女演员后，也是首先想到了沟口，“终于有礼物可以献给老师”。将这两个人的电影并置呈现，不管是戏里戏外，都有很多非常有意思的地方可讨论。
以下内容节选自播客→
播客嘉宾杨洋：开始讲到沟口和田中，一位男导演，一位女导演，他们的女性世界。这个视角最开始也是从日本人写的关于田中绢代的一个小专著里提到的，他是来自日本的一个影评人。他提到两个人的女性视角或者说他们镜头下女性的不同。他说，沟口片子里的女性，都是因为男性因为父权这样一个社会结构，被他们推向深渊的一些女性；田中绢代镜头下的女性就是身处深渊，仍然满怀希望，充满了斗志，仍然可以去追求好的生活。我自己看完我会再加一个，我会觉得尤其是《永远的女人》和《西鹤一代女》，我觉得沟口的女性是经历了各种苦难之后，沟口的女人就会变成了神；田中的女性经历了苦难之后，会变成更好的女人。这是我自己的一个直观感受。他们两人处理女性命运，是一个不太一样的态度，并不是说好像田中就比沟口更高明，我只是说这个两个人的处理会不一样。
播客嘉宾沈念：还有一个蛮不一样的区别。首先声明一下，我个人是很喜欢沟口的。但是我会发现其实沟口很多片子里，他拍的确实是女性电影，不管沦落也好，还是有不太好的结局也好，所有的这些你都能够感觉到沟口是在告诉你，她们其实是在一个男性中心的社会中，她们的性别作为较弱较低的阶级存在，会被不同的男性所左右的，以至于他们最终会有那样的一个结果。与此同时，你也能感觉到里面隐约带了一些，一个女性这样受苦受难某种很奇妙的快感。
比如说《西鹤一代女》，我觉得就很标志性，她原本是一个贵族大小姐，和一个低阶层的武士，在片头就搞在了一起，后来一家就被流放了，后来又嫁给大名，又被卖到风俗街，逐渐逐渐地堕落，最后年近50，难以把自己卖出去的一个街娼，她这样的女性一路沦落。很多女性都觉得看不下去，为什么要在电影中这样去折磨一个女性，而且这种对于女性的折磨，最要命的地方是，他还拍出了一丝美感，可能不止一丝有很多的美感。我觉得这个女的又沦落，可是她又很美，就像杨老师所说的感觉，她变成了一个女神。可是真的为什么要在一部电影里面这样折磨一个女性，并且让她经历这些万劫后，最后变成一个女性的存在，我觉得这里面其实多少有一点，就是在电影中这样虐待一个女性形象的某种快感，我觉得是有的，可能某一部分人是能从中得到这样一种快感的。
