1924年，郭葆昌到故宫前的琉璃厂溜达，见古董店内的老板娘不断给他打眼色，他匆忙走进店内，女人随即关上了门。
在北京的琉璃厂，故宫前的古董店，1924年的一个平凡午后。店铺里弥漫着古董的沉香和岁月的痕迹。郭葆昌，一位深通古董鉴赏的行家，正漫步于熙熙攘攘的街头。他的目光落在店内的老板娘身上，她正在向他频频送出秘密的信号。
郭走进店内，老板娘迅速关上门，她的脸上闪过一丝神秘的光芒。过了一会儿，郭满脸兴奋地走出店门，低声对店家说：“记得我们的约定，此事必须保密！”
时光飞逝，转眼间到了1949年。一位年轻人因生活所迫，将家中珍藏的《中秋贴》和《伯远贴》抵押给了香港的汇丰银行。这两幅字画吸引了欧美和日本的收藏家，他们伺机而动，想要将这两幅国宝据为己有。
消息传到了徐伯郊耳中。他是那位年轻人的朋友，得知情况后，他连夜向上级部门汇报。到了1951年，相关部门终于出手，将这两幅珍贵的字帖买了回来。
原来，这位年轻人的父亲竟是郭葆昌，那位在北京城小有名气的古董收藏专家。郭自幼在琉璃厂古玩店拜师学艺，后来成为了一名著名的鉴赏家和收藏家。他的眼光独到，能够一眼识别出无价之宝。
在那个尘封的下午，琉璃厂古董店内，一位神秘的男子踏入了郭葆昌的视线。他身着普通，但手中却紧握着两幅卷轴。男子环顾四周，似乎在确认安全后，才小心翼翼地将卷轴放在桌上，声音低沉地说道：“这是从宫中带出来的。”
郭葆昌走近桌边，他的目光专注地落在那两幅展开的字画上。他见多识广，却从未见过这样的作品。这两幅画，一幅笔力雄健，一幅婉约细腻，墨色深浅各异，显然是高手之作。
他伸出手指轻轻触碰画面，感受着纸张的质地和墨迹的浓淡。画中的笔触流畅自然，墨色或深或浅，层次分明，每一笔都显示出匠心独运。尤其是那些细微之处，如墨点的大小、干湿度的变化，都透露出画家深厚的功力和独特的风格。
郭葆昌又观察了卷轴的纸质和装裱，这些细节同样不容忽视。纸张古朴而有韧性，装裱考究，显然是上等的宫廷用品。他转向那位男子，询问：“您如何得到这两幅作品的？”
男子回答得闪烁其词，只说是“意外之得”，不肯透露更多。郭葆昌没有追问，他知道在古董交易中，很多东西的来历都是个迷。但无论如何，他已经确信眼前的这两幅字画，绝非寻常之物。
郭葆昌在琉璃厂古董店内，用沉重的金子交换了这两幅珍贵的字画。他知道，这两幅作品不仅是艺术珍品，更是中国历史的一部分。《中秋帖》出自王献之之手，显示了其超越父亲王羲之的独特风格。而《伯远帖》，则是王珣的杰作，历经唐宋数代，最终落入乾隆皇帝之手。
乾隆皇帝对这两幅字画情有独钟，他不仅珍藏它们，还在上面盖下了80多个印章，显示出他对这些作品的极高评价。乾隆甚至下令专门修建了三希殿，以存放《中秋帖》、《伯远帖》和《快雪时晴帖》这“三希”。
郭葆昌对老板表示了强烈的购买意愿。老板虽然知道这两幅字画的价值，但也明白在当时的市场中，能遇到懂行的买家并不容易。经过一番谈判，郭葆昌终于用重金将它们买下。临走时，他叮嘱老板，一定要保密。
在玻璃厂，郭葆昌的生活依旧平静，仿佛他从未拥有过这两幅国宝。但这两幅字画的命运却并未就此安定。随着国内动乱的加剧，它们再次成为人们关注的焦点，尽管依然在郭葆昌手中。
郭葆昌曾有意将这两幅字帖捐献给故宫博物院，但他未能实现这一愿望便离世了。遗憾的是，由于生活困境，他的儿子不得不将这两幅字画抵押，以应对生活的压力。
如今，《中秋贴》和《伯远贴》被珍藏在故宫博物院，成为了故宫的镇馆之宝。这两幅字画的历史，不仅见证了中国艺术的辉煌，也反映了中国近代史的波澜。
